dans le cadre du festival Les Singuliers
En 2015, Jacques Gamblin répond à l’appel de la Maison des Écrivains et de la Littérature qui commande un discours à 30 écrivains sur le changement climatique. Mon climat est le fruit de ce travail, un discours de 23 minutes en forme de manifeste poétique où l’acteur fait part de ses espoirs et inquiétudes face aux questions environnementales. Quatre ans après sa première présentation et suite à l’immense succès de sa diffusion sur Internet, il accepte exceptionnellement pour les 10 ans du CENTQUATRE de renouveler la performance.
Continuer d’aimer, malgré le temps qui passe, les non-dits et l’indicible souvenir de l’inceste paternel. Avec Un amour impossible, Christine Angot adapte sur scène son dernier roman, superbe et cruelle autofiction dans laquelle elle décortique la relation avec sa mère. Incarné au plateau par les actrices Bulle Ogier et Maria de Medeiros, sous la direction de Célie Pauthe, ce duo mère-fille porte la tragédie familiale à un niveau paroxystique.
Contribuant (hyper)activement à la dynamique du jazz français actuel, la jeune et intrépide batteuse Anne Paceo ne cesse de diversifier les expériences afin d’étendre toujours davantage son champ d’investigation musicale. Bright Shadows, son tout nouveau projet aux sonorités très contrastées, prend la forme d’une palpitante aventure collective, à la fois introspective et prospective, menée en toute liberté aux côtés de cinq remarquables partenaires de (grand) jeu.
dans le cadre de la programmation hors les murs du Théâtre de la Ville
Lorsqu’un musée ultra-moderne se referme comme un piège sur trois visiteurs épinglés dans leurs conflits d’humains trop humains… Avec Eins Zwei Drei, le metteur en scène suisse Martin Zimmermann entend prendre au collet les thèmes de l’autorité, de l’abus de pouvoir, de la soumission et de la liberté. Comment les relations les plus banales dérapent en moins de temps qu’il n’en faut pour le dire vers des sommets de fureur et de folie ? Entre danse, théâtre et cirque, accompagné live par le pianiste Colin Vallon, un jeu cruel comme un huis-clos qui éclabousse sur les cimaises trop blanches.
tout au long de l'année
Vous aimeriez faire plus intime connaissance avec le CENTQUATRE-PARIS ? En exclusivité, Bertrand Bossard invente un nouveau concept de visites qui saura vous surprendre. Ni historiques ni diplomatiques, celles-ci vous "déguideront" pour que vous ne viviez plus jamais le CENTQUATRE-PARIS de la même façon…
Connu comme le chanteur et guitariste du groupe de rock-tronica canadien Suuns, Ben Shemie possède également une fascination pour la musique expérimentale. C’est autour de son projet d’album que l’artiste livrera un aperçu de sa création lors de cette ouverture publique.
Plongé dans la solitude de l’océan, le navigateur Thomas Coville s’est lancé dans une course effrénée contre le temps et les éléments. Resté à terre, Jacques Gamblin suit le périple de son ami et tente de communiquer avec lui. Avec Je parle à un homme qui ne tient pas en place, le comédien met sa verve légère et poétique au service d’une aventure humaine sensible et hors norme.
dans le cadre du festival SÉQUENCE DANSE PARIS
Nouvelle création d’Olivier Dubois, Tropismes constitue le troisième volet du projet mené par le chorégraphe autour de La divine comédie. Portée par l’élan d’un irrépressible désir de (sur)vie, la pièce se déploie comme un ballroom durant deux heures avec une intensité constante et produit une véritable électrisation de l’espace. Mobilisés à l’extrême, les huit interprètes – cinq femmes et trois hommes – forment une vibrante constellation organique en quête d’un possible soleil pour échapper à l’obscurité de la nuit.
dans le cadre du festival SÉQUENCE DANSE PARIS
Avec Virages, pièce pour cinq performeurs construite sur le mouvement de la marche, le danseur et chorégraphe Thibaud Le Maguer amène un groupe à (ré)inventer des formes de libre circulation au sein d’un dispositif de surveillance - chaque performeur (re)dessinant ses trajets dans l’instant présent, en interaction étroite avec les autres. Une expérience subtilement vertigineuse, qui suscite un trouble croissant chez le spectateur.
HORS LES MURS dans le cadre du festival Séquence Danse Paris
et de Monuments en mouvement, programme de danse du Centre des monuments nationaux
Nouvelle pièce des chorégraphes Christian et François Ben Aïm, mêlant intimement danse et musique, Arise s’appuie sur une approche sensible des notions de solitude, d’élévation et de sacré. Présentée en création dans l’enceinte majestueuse de la Sainte-Chapelle, en résonance profonde avec le lieu, et accompagnée par la musique live de Piers Faccini, elle invite le public à vivre une expérience de fervent recueillement et d’ardent rayonnement.
avec le T2G – Théâtre de Gennevilliers
Qu’a donc encore à nous apprendre le naufrage de la Méduse, survenu en 1816 ? En organisant un tribunal fictif des rescapés, le collectif les bâtards dorés glisse du fait divers vers la fable politique. Au-delà de ses sordides épisodes de folies passagères et d’anthropophagie, le célèbre radeau devient une allégorie de notre société actuelle – avec ses persistantes inégalités et les impasses de la rationalité moderne – la vision d’un possible futur, apocalyptique.
Lumière Noire est une entité artistique entre soirées et label créée par Chloé. Association de mots contraires qui résume poétiquement son univers musical, Chloé se tient sur le bord du dancefloor en brouillant les pistes entre électronique et acoustique. Elle alterne sets de DJ’s dans les clubs et festivals du monde entier, performances live et collaborations artistiques, et compte à son actif trois albums et une bonne dizaine d’EP’s depuis une vingtaine d’années.
Chloé presente une Nuit 104 - Lumière Noire où elle invite des artistes dont elle se sent proche. Une Nuit que vous ne voudrez jamais voir finir....
Avec True Copy, cinquième volet de la série « Horror Vacui », le collectif BERLIN met en lumière la figure d’un faussaire, et pas n’importe lequel : le peintre Geert Jan Jansen, arrêté par les autorités françaises en 1994, au milieu de 1 600 toiles de maîtres dont la plupart étaient des faux. Ce fait divers transcende la simple escroquerie en remettant en question les notions de « vrai » et de « faux » à la base du système économico-judiciaire des mondes de l’art.
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